《清平樂》司馬光有幾場戲，主要刻畫的是一個古板固執不解風情的形象。

名人嘛，大家看到的都是放光的那一面，其實另一面跟大家差不多。司馬先生是比較嚴肅一點點，不過老先生寫起情詩情詞來一點也不含糊，那小情調兒玩的，柳永都趕不上。

有例為證，來看一首司馬光的《西江月》：

寶髻鬆鬆挽就，鉛華淡淡妝成，青煙翠霧罩輕盈，飛絮遊絲無定

。

相見爭如不見，有情還似無情。笙歌散後酒初醒，深院月斜人靜

。

“司馬光砸缸”作為中國的一個機智故事流傳很廣，不過在世人的眼裡，成年後的司馬光卻是一位道學先生的典範。這首《西江月》寫的柔情無限，因此也讓許多人不理解，搞不懂司馬先生為什麼要寫這種卿卿我我的小曲兒。

其實只要是人都會有七情六慾，出家人尚難真正“跳出三界外，不在五行中”，司馬光有他的感情思維，何足稱奇？

《詩經·鄭風·風雨》：

關於“既見君子，雲胡不喜”這一句，一向有著一悲一喜兩種完全相反的解釋。一種是“既已相見，怎會不樂”，一種是“既已相見，怎麼我還不快樂”？

當自己朝思暮想情有獨鍾的，卻被別人收入囊中，或者當愛已成往事，“既見君子”，有何可喜？此時的心緒，大概就像“相見爭如不見，有情還似無情”。

信手翻翻詩卷，很多描寫感情的詩詞多多少少都脫不了這種影子，李之儀的《謝池春》，“不見又思量，見了還依舊”；龔自珍的《浪淘沙》，“獨自淒涼還自遣，自制離愁”；柳永的《鳳棲梧》，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”；黃景仁的《綺懷》，“似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵”。

然而，縱有生花妙筆，也寫不完世間相思之苦；任你劍氣如虹，既斬不斷情絲，也削不去孤獨。