文以載道，寫作當然是思想第一，但思想要在人心中走起來，節奏就顯得尤為重要。甚至有時候，我們真不知道節奏到底算形式還是內容，正如一個人的語氣，不也是在表達一種情感和思想嗎？

節奏是一件很奇怪的事情，有節奏就是美，沒節奏就是醜，正如人的高矮胖瘦只有加上比例，一種身體的節奏，才能評判美與醜！

文字有了節奏，就成了詩歌；動作有了節奏，就成了舞蹈；聲音有了節奏就成了音樂；

想法有了節奏就成了思想；人有了節奏，就成了幸福的人生！

節奏是什麼？

節奏是一種韻律和規律，反應人性的一種聲音和步伐，用反覆、對應等形式，構成前後連貫的有序整體。

節奏不止於藝術，自然界的潮起潮落，人生的起起伏伏，社會的更迭延續，這都是一種節奏。

節奏是藝術之源，是生命之美！

情感需要節奏：當一個男生向一個女生表白

我愛，你！

我，愛你！

我愛你！

如果你是女生你選擇一個？答案是第二個。

因為第二個的節奏才是一種羞澀，而一個男生面對一個女生會羞澀時，說明是真正出於尊重的愛，而不僅僅是肉體的愛。

古代詩需要節奏：馬致遠《天淨沙。秋思》

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風瘦馬，

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

大家知道為什麼倒數第二句4個字嗎，最後一句要6個字嗎？

因為倒數第二句要休息了，不能一直像前三句一樣是3個名詞，而最後一句要加強語氣，不能再像前面一樣平平淡淡，畫面感有餘而情感不足。

詞性也是有節奏的，名詞節奏較平、輕，比如前三句，後兩句名詞加動詞，動詞的節奏要重一點，所以語氣是逐漸增強的感覺，思想也是逐步提升的過程。

現代詩需要節奏：汪國真《熱愛生命》

我不去想是否能夠成功，

既然選擇了遠方，

便只顧風雨兼程。

我不去想能否贏得愛情，

既然鍾情於玫瑰，

就勇敢地吐露真誠。

我不去想身後會不會襲來寒風冷雨，

既然目標是地平線，

留給世界的只能是背影。

我不去想未來是平坦還是泥濘，

只要熱愛生命，

一切，都在意料之中。

整體節奏錯落有致，“我不去想”、“既然”不斷重複，使得詩具有統一性，但最後一句沒有再用既然，而是用“只要”，有提升主題的作用。

前面兩個“我不去想”字數都為10，後面兩個分別為15和13，因為前面是最虛的“成功和愛情”；

第三部分“寒風冷雨”最實，最後一部分“平坦和泥濘”稍虛，對最後的熱愛生命，符合這首詩整體語調和思想。

流行歌需要節奏：烏蘭託婭“火紅的薩日朗”

天下有多大，隨他去寬廣；

大路有多遠，幸福有多長。

聽慣了牧馬人，悠揚的琴聲，

愛上這水草豐美的牧場。

花開一抹紅，盡情的怒放，

河流有多遠，幸福有多長。

習慣了遊牧人，自由的生活，

愛人在身邊隨處是天堂。

草原最美的花，火紅的薩日朗，

一夢到天涯遍地是花香。

流浪的人兒啊，心上有了她，

千里萬里也會回頭望。

草原的歌有兩個明顯特點，一個是悠揚，一個是高昂，悠揚就是要整個節奏拖長，就是“草原最美的花，火紅的薩日朗”前面那些歌詞；

直到這句“草原最美的花，火紅的薩日朗”開始高昂，後面一句“一夢到天涯遍地是花香”又是悠長，“流浪的人兒啊 心上有了她”又是高昂，最後一句“千里萬里也會回頭望”又悠長。

所以，草原歌的整體感覺是暢快淋漓，但聽起來又不累，因為它還是會歇一歇。

生命，是時間在流逝；寫作，是文字在流動。流動就有長短快慢輕重，就有了韻律和節拍，就有了對比和統一，就有了美和文明。

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