撒潑打滾的叛逆姐姐，是這屆網友的“猛女”想象。/《付巖洞復仇者們》
就像《我愛我家》中的一句臺詞——“那個犯罪分子的背影，也就和一般犯罪分子的背影差不多”，無論是“乘風破浪的姐姐”還是“興風作浪的姑奶奶”，她們和社會上其他大齡女青年的背影差不多，都是後浪向前浪翻湧過程中不斷丟失選擇權的一陣餘波罷了。
誰也沒想到，影視寒冬下，第一個火的是“姐姐”。
44歲的中年女演員劉敏濤，因在節目中演唱一曲《紅色高跟鞋》時，用其傲慢、冷豔、魅惑的神色和姿態，收穫微博千萬直拍，一舉衝入B站鬼畜區，讓“表情管理”成為繼“時間管理”後又一熱詞。
“那女人嘴角微揚，帶著三分譏笑、三分薄涼，還有四分漫不經心，揚起她高貴而又皙白的脖頸，朱唇微啟：該怎麼形容你最貼切。”
觀眾愛她舞臺上漠視一切的魅惑眼神，更愛她端莊外表下的搖滾靈魂。
姐姐把《紅色高跟鞋》唱出“搖晃的紅酒杯”那味兒了。
敏濤姐沉浸式的表演方式甚至引起了《乘風破浪的姐姐》導演組的注意。
最近，半個娛樂圈的女明星都被這檔未播先火的“姐圈選秀綜藝”牽著鼻子走，有姐姐為它掉髮，有姐姐因它失去信心，有姐姐甚至問自己的粉絲怎樣才能加入其中。
《乘風破浪的姐姐》著實成為娛樂圈的一道“圍城”：城裡的人想出去，城外的人想進來。
節目還未開播，就已經在網上創下17億的流量。
開始“溢價”的叛逆姐姐
近年來，層出不窮的選秀快把觀眾們搞瘋了。
《青春有你》靠一句活靈活現的“哇哦”風靡全國，卻因眾多與選秀無關的熱搜，被觀眾質疑“炒作大過實力”。
財大氣粗的《創造營2020》憑導師黃子韜的發飆衝上熱搜，卻無法挽救遠遠不如預期的點選率。
黃子韜“發飆”成《創造營2020》節目看點。
不甘示弱的《少年之名》請來“一直被質疑，從來未改變”的郭敬明，讓人猜想這會不會成為男團選秀版的《演員請就位》。
一個楊超越，一個王菊，似乎把中國團體選秀的精氣神都抽走了。觀眾和粉絲開始明白過來選秀究竟是怎麼回事，不再痴迷於“我來投票，送你出道”的粉圈套路，而選擇做一隻躺平吃瓜的鹹魚。
《乘風破浪的姐姐》成為選秀疲軟下為吃瓜看客們打入的一針雞血。
沒有初心的姐姐、絕不允許資本介入的姐夫，更聽不到“重新定義女團”的虛浮口號，一群在演藝圈裡打拼多年的女明星被扔到與她們資歷完全不符的選秀環境中，刺激她們噴薄欲出的激烈情緒。
有網友希望寧靜、張雨綺等娛樂圈著名“大姐大”在節目中能夠釋放本性、盡情撕逼，給一潭死水的娛樂圈帶來一點生機。
有博主給節目組提出十幾條建設性意見，希望《乘風破浪的姐姐》能夠誕生出一門繼“明學”“花學”後更加輝煌的新新學科。
姐姐的粉絲們剛開始還很佛系，“Slay意思意思就行了，出不了道就趕緊回去演戲！”可隨著節目的愈加火爆，也著急忙慌地開始學習如何打榜投票。
節目才剛開始錄製，各種小道訊息和戲謔調侃就在網上滿天飛，這是以往綜藝史上極其少見的情況。
有人一語道破天機：“這就是一檔選秀版的《甄嬛傳》。”精明的節目組表面上想將《乘風破浪的姐姐》塑造成一檔勵志逆襲的體驗真人秀，卻早早地開始消費觀眾對於“女明星之間明爭暗鬥、爭風吃醋”的劇情期待。
可回過頭來仔細想想，為什麼所有人都覺得幾個有實力、有資歷的女明星待在一起就必須勾心鬥角、耍狠任性呢？
去年FIRST影展閉幕式上，作為頒獎嘉賓的海清在頒獎結束後拉住姚晨、宋佳等人，一起懇求在座的各位導演給中年女演員更多的表演機會。
“歲月賦予我們經驗、皺紋、閱歷、寬容善良、善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。”“我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
海清事後稱為“中年女演員”發聲不後悔。
海清的發聲就像一塊扔進大海里的石頭，在演藝圈泛起一層關於“中年女演員現狀”的漣漪——無戲可演，仍然是她們必須面對的窘境。
在有限的資源下，眾多30+的女演員們只能被迫演少女。
2017年，女演員楊蓉因為在電視劇《沙海》中飾演年輕俏皮的梁灣一角，被網友嘲笑裝嫩，楊蓉隨即發表千字長文，稱“不是我害怕老去，而是當下的影視環境讓女演員不敢老去”。
2018年，周迅因為在《如懿傳》中出演豆蔻少女青櫻，卻因那濾鏡也掩飾不住的疲態遭到觀眾諷刺。
觀眾們指責這些中年女演員裝嫩，卻從不關心她們為何總被“少女感”綁架。
不懂得欣賞中年女演員的不是觀眾，是行業和資本。/《沙海》
女演員沒戲可演，女歌手也同樣不受待見。
據由你音樂榜統計，2019年華語市場的Solo女歌手十分稀缺，Q3季度僅3%的上榜歌曲能成為爆款，李宇春、鄧紫棋等老將仍然佔據著榜單。
2009屆《快樂女聲》總冠軍江映蓉在歌壇多年寂寂無名後，亮相音樂綜藝《天賜的聲音》，遇見老熟人、當年的快女評委丁太升，被他說得潸然淚下。
同一屆的殿軍鬱可唯，只在2018年末有一首《知否知否》的影視OST出圈，來到《乘風破浪的姐姐》回爐重造更像是她無奈之下的唯一選擇。
這些中年女藝人，不斷被市場定義，同時也在不斷掙脫束縛。
看來姐姐們這次是來真的。/@鬱可唯
目前《乘風破浪的姐姐》所引發的一系列網路輿論，如同一場影視寒冬下明星與路人的集體狂歡，雙方在這場狂歡中暫時忘卻資本和市場加諸在女明星身上的枷鎖。
但一場人為設計痕跡過重的狂歡，又能在掀過之後，給中年女藝人留出多少溢價空間呢？
觀眾永遠期待“叛逆姐姐”
這屆觀眾越來越喜歡“叛逆姐姐”，歸根結底，還是因為現在的網路輿論環境太無聊了。
曾經的中文網際網路上，遍佈著不按常理出牌、不以流俗自縛的“叛逆姐姐”。
最早的“叛逆姐姐”應該是劉曉慶，她是真正從大時代一路披荊斬棘走向新世紀的女演員。
從上世紀90年代飽受爭議的億萬豪姐，到新世紀初淪為階下囚，她走過了12年的崢嶸歲月。
出獄後重回演藝圈，又因為一張逆齡的臉龐屢屢成為話題談資。她手握終身成就獎，卻演起了妙齡少女，爭強好勝地告訴觀眾“中國女人不應該放棄自己太早”。
武則天專業戶劉曉慶。/《武則天秘史》
千禧年後，徐靜蕾和章子怡成為新一代的“叛逆姐姐”。
徐靜蕾作為中國女演員中最早的文藝青年，毫不吝嗇地在部落格上表達自己的觀點和情緒，與彼時的新銳作家韓寒遙相呼應。
她說：“不高興，就是不高興，也就別裝沒往心裡去。”“誰給誰難看，其實大家都不好看。”
章子怡則像一道永不消失的電波，拿著各式獎項，談著花樣戀愛，立於風口浪尖、寵辱不驚、笑罵由人。
可惜的是，隨著兩人相繼步入愛情，逐漸退出大熒幕，她們所有的叛逆、坦蕩和少年心氣也都四散到風中。
章子怡的“不安分”是明明白白寫在臉上的。/《臥虎藏龍》
2005屆超女成為“草根叛逆”的又一代名詞，新週刊前主筆陳漠曾說：
“超女的勝出，在於她們都是猛女，在於她們敢當場落淚、敢不把評委當回事、敢唧唧歪歪齜牙咧嘴、敢用單音節回答所有提問、敢不理睬所有人和事。而其他做著明星夢的女孩們，則瞻前顧後、小心翼翼、扭捏作態、故作純情。”
超女的“叛逆”還或多或少帶有資本包裝的影子，要說起真正草根出生的“叛逆姐姐”，還得是“芙蓉姐姐”。
芙蓉姐姐起家於北大未名和水木清華BBS，靠在上面釋出大量自戀帖子和詼諧照片，一路躥紅，被人解構成無聊文化的先鋒人物。
無數人維護、追捧她，也有無數人狂貶、辱罵她，人們透過觀看芙蓉姐姐的獻醜行為，紓解自己生活的諸多壓力和怨氣。
芙蓉姐姐曾是反偶像的象徵。/wiki
紅了之後的芙蓉姐姐不再甘心當民眾的小丑，她開始減肥、做公益慈善、上央視脫口秀，搖身一變，成為逆風翻盤的勵志女神。
芙蓉姐姐的出現如同一劑強心針，拯救了看客們無聊的生活，但隨著芙蓉姐姐慢慢離開公眾視線，早已深陷無聊文化的公眾開始變得無所適從。
超女之後，市場包裝出的偶像千篇一律、面目模糊，幾乎全部淪為資本機器上的小小齒輪。
“興風作浪的姐姐”成為當下無聊文化和反叛精神的宣洩口，人們想看一群成熟有資歷的名女人在熒幕前盡情釋放自己的野心、絞盡腦汁達成既定目標，不管她們的途徑是“八仙過海”還是“聊齋夜話”。
對“姐姐們”的期待，一定程度上也反映了觀眾對於粉圈的厭倦。/《恕我直言》
在“不酷”的時代下
女人率先成為妖孽
4月27日，“口紅一哥”李佳琦因在直播中向嘉賓楊冪開黃腔，在網上引發爭議。
有趣的是，眾多網友卻把關注點放在被開黃腔的物件楊冪身上，路人因她巧妙地替對方化解尷尬而盛讚她“情商高”；某些粉絲卻認定她“綿裡藏針、咄咄逼人，讓李佳琦下不來臺，著實噁心”。
張愛玲有一句名言：“中國人不贊同太觸目的女人。”漂亮女人免不了被人說三道四，聰明女人也會被懷疑別有用心，這一直是縱觀古今中外的思維定式。
在楊冪成為時代偶像的今天，情商高低已經代替品德優劣，成為人們評價公眾人物的重要法則。
早期的楊冪也是個敢說敢做的北京大妞。/《快樂大本營》
人們期待著女明星儀態萬千、顧全大局，否則就會被指責“情商低”，彷彿女明星只有情商高了，才能被社會所容忍。
粉絲們盛讚自己的偶像情商多麼高，卻沒想到情商高的另一面，指向的是“你看，TA是多麼無趣且不酷”。
作家李海鵬曾說：“今天的社會癌症是大家都退化了，不想酷了。”
“今天你已經沒辦法用‘酷’來形容任何人。”“今天也沒有酷的行業，網際網路也從酷的代名詞，變成了傻的代名詞，‘酷’這個概念消失了。”
女性同樣也是“不酷”時代的受害者，在圈定的話語空間中，人們借各種文化產品向女性灌輸白幼瘦的外在追求，期待她們成為商業社會下的一隻只花瓶；又為她們增添催婚催生的年齡焦慮，希望她們早日迴歸家庭。
《請吃飯的漂亮姐姐》中，孫藝珍飾演一個年過30歲，卻在工作和愛情上都沒有成就的姐姐。
然而，一部分被深深壓抑的女性反而站在了反抗“不酷”的最前線。她們成為主流社會的“妖孽”，藉此轉移自己真正的成長訴求。
新週刊曾說：“成為妖孽難，因為要跟天賦和歲月作戰，同時照料好身體和靈魂，這樣的艱鉅任務男人從沒完成過。”
但就像《我愛我家》中的一句臺詞——“那個犯罪分子的背影，也就和一般犯罪分子的背影差不多”，無論是“乘風破浪的姐姐”還是“興風作浪的姑奶奶”，她們和社會上其他大齡女青年的背影差不多，都是後浪向前浪翻湧過程中不斷丟失選擇權的一陣餘波罷了。
《新週刊：如何成為一個妖孽？》2014-03-01總第414期
《猛女榜》陳漠《新週刊：女人生猛》2006-03-01總第222期
《從“自戀”到“勵志”：芙蓉姐姐的媒介映象》侯微《今傳媒》2016年第4期
《專訪芙蓉姐姐：大家都覺得我是貼照片的小丑》外灘畫報。2005-06-21
《女演員緣何會被少女感綁架》梅生《文匯報》2018-09-12
《海清：為“中年女演員”發聲不後悔》《北京青年報》
https：//weibo。com/2057769762/J0kDWEO5F？filter=hot&root_comment_id=4500793783225479&type=comment#_rnd1589192751277
https：//weibo。com/6089630987/J0zzzhTFe？filter=hot&root_comment_id=0&type=comment#_rnd1589122450067
https：//m。weibo。cn/status/4264975767531618？wm=3333_2001&sourcetype=weixin&featurecode=newtitle&from=timeline&isappinstalled=0
作者 | 趙皖西
歡迎分享到朋友圈
未經許可禁止轉載