兔毫建盞是宋代最具有代表性的建盞，從已經出土的老盞中或者遺址中殘存的碎片就能推斷出兔毫釉面的建盞所佔比重最大，進而得知兔毫的產量也是當時最高的。古代的文人墨客提及最多的也是“兔毫”一詞，可想而知，兔毫建盞在當時有著舉足輕重的地位。

即使是到了當今社會，兔毫也是市面上最普遍的一種釉面，有收藏建盞的人一般都有一隻兔毫建盞。

素雨柴窯周雨健老師作品

兔毫建盞因其斑紋形似兔子的毛髮，所以稱之為兔毫。它的斑紋不僅有長有短，有粗有細，有曲有直，有清晰有模糊，還有顏色之分，不同部位的斑紋疏密程度也不一致，下部較稀疏，上部較緊密，分佈不均勻，這也是兔毫建盞最典型的特徵之一。兔毫斑紋整體看上去會有向下拖拽的痕跡，這是由於建盞施厚釉，在燒製的過程中釉水受到重力的作用往下流動造成的，有時也會形成釉淚，使得整個兔毫建盞更為美觀。

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宋徽宗曾說過：“盞色貴青黑，玉毫條達者為上。”雖然兔毫的產量頗高，但是要想達到宋徽宗所說的這種標準實屬不易。想要具備上好的兔毫品相，那麼兔毫的斑紋要長、要直，立體層次感要強，斑紋邊界應清晰。

素雨柴窯周雨健老師作品

上文有提及到兔毫建盞的顏色之分，那麼兔毫建盞具體可分為哪些顏色呢？據我所知，兔毫的經典顏色可分為金兔毫、銀兔毫、青兔毫、黃兔毫、紅兔毫等，其中銀兔毫或銀藍兔毫相對較為珍稀，燒製難度也是比較高的，往往比其他顏色的兔毫更為珍貴，但是這也不是絕對的，具體得看其紋路的分佈均勻程度和疏密程度，以及紋路的清晰度等關鍵引數來判斷一個兔毫建盞的價值，不能盲目的根據顏色來判斷。

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我們都知道建盞斑紋是經過1300度以上的高溫燒製，在強烈的還原氣氛中自然形成的，隨著窯內氣氛與溫度的不同，斑紋也會隨之變化，來去無常，難以控制。燒製過程不單單是你掌握好溫度與氣氛你就能燒出好的建盞，它還需具備一點運氣，稍微有點偏差，別說燒出銀兔毫了，就連品相好一點的兔毫都難燒成。

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總之，我們不能因為市面上出現的兔毫建盞多就認為兔毫建盞價值不高，每種釉面的建盞都有其價值上的區別，看待事物不能只看表面，當你進一步深入瞭解建盞後，你會發現其中有很多的技巧，而且會越發覺得有趣！