1952 年，巴金深入朝鮮戰場前線採訪，後來根據採訪的素材創作了中篇小說《團圓》。

1964 年長春電影製片廠根據小說改編拍攝電影《英雄兒女》，電影塑造了王成、王芳等經典英雄形象。王成喊出的那句中國軍人最強音“為了勝利，向我開炮”，以及主題曲《英雄讚歌》，都是觀眾難忘的經典橋段。

今年，上海話劇藝術中心創排話劇《英雄兒女》，將於10月6日至16日正式上演，為上海這座英雄城市再次唱響“英雄讚歌”。

昨天，在上話排練廳裡，青年演員們吟唱《共青團員之歌》，演繹了劇中“坑道入黨”“籤生死協議”等重頭戲。

“同志，如果你萬一‘掛花’或是‘光榮’了……”“我一定要像宣傳楊根思同志的英雄事蹟一樣，把他的事蹟傳播出去，去教育鼓舞全體志願軍將士，奪取抗美援朝鬥爭的全面勝利！”

大戰前，女主角王芳所在的文工團，與志願軍戰士們結成“一對紅”，簽訂了“生死協議”，如果犧牲，便由文工團將自己的故事傳播出去。其實，這場戲在電影當中並未出現，上海話劇藝術中心離休幹部、作為文工團戰士赴朝的宋光華髮來的一紙戰場“合同”，讓編劇喻榮軍深有觸動。

“這個細節把它放在王芳、王成兄妹身上，也放在所有的戰士和文工團戰士身上，希望觀眾在劇場，能感受到‘協議’對大家的意義所在。”喻榮軍表示，“原來的小說和電影提供了很好的人物關係和結構基礎，我們在創作話劇的時候，更注重對於情感部分的展現，也會讓英雄主義更加有所依據。”

《英雄兒女》講述了上海籍志願軍戰士王成、王芳兄妹相繼奔赴抗美援朝戰場英勇戰鬥、保家衛國的故事。哥哥王成壯烈犧牲後，作為文工團女兵的妹妹王芳化悲痛為力量，在師政委王文清的幫助下繼續堅持戰鬥。最終，王芳和養父王復標、生父王文清在戰場上重逢和團圓。

在保留經典的基礎上，喻榮軍透過採風、閱讀老戰士

的回憶錄，生髮出新的人物與情節，讓整個故事更為豐滿。比如，王文清的警衛員劉正伍則是上海吳淞人。“一個來自吳淞的17歲戰士，當王芳去慰問的時候，他想讓王芳唱一些熟悉的歌，她就唱了一首《本事》。這首歌唱出了兩小無猜的孩子對家的這種回憶，對上海的回憶，也是對國家的情懷。”

再如劇中新加入的人物“小四川”，是上海地下工作者遺孤，上海解放後從孤兒院直接參軍南下，後來又成為了志願軍。喻榮軍說，這些在資料裡都有據可循。“1950年底去抗美援朝的時候，上海有太多人參加，並且上海整個社會都在支援。所以這個戲可能更多的是跟上海有關聯，但並非刻意，因為是從生活當中來的，從素材當中來的。”

從《團圓》到今天的話劇《英雄兒女》，正是上海這座城市“要人有人，要錢有錢，要物資有物資，要什麼有什麼”的英雄壯舉的縮影。1。8萬多上海青年參加志願軍，其中1683人犧牲在朝鮮，上海文藝界200多名文藝工作者赴朝慰問演出。

那麼，今天的年輕人如何演繹那段可歌可泣的歷史？排練之初，劇組就邀請龍華烈士陵園禮兵隊的教官為全劇組演員進行了軍訓，不僅有基礎的軍姿訓練，例如敬禮、跨立、低姿前進、行進中該如何握槍等等，還安排了模擬在坑道中行動的訓練。再加上聲樂、舞蹈訓練、快板訓練，一個月來，劇組青年演員經歷了一次精神洗禮，常常淚灑排練廳。

飾演王成的演員劉炫銳說：“我覺得情感是沒有時間跨度的，我們要傳遞給觀眾，讓觀眾能共情。‘英雄兒女’說的就是我們現在所有人，沒有這些英雄，就沒有現在的兒女，我們都是英雄的兒女，要感謝他們。”

讓王復標扮演者劉鵬尤為觸動的，是劇中的一句臺詞：“‘有這樣的一種仗，我們這一代人打了，就是為了讓後面的幾代人都不必再打仗。’我們這個戲最大的意義，可能就是為了讓現在的人更好地去珍惜和平。”

（

劇組觀看第九批在韓中國人民志願軍烈士遺骸交接儀式）

眼下距離首演僅剩兩週，話劇《英雄兒女》已進入打磨衝刺階段。上海話劇藝術中心總經理張惠慶說，希望這部作品能透過一輪輪演出，讓更多觀眾感受這座城市英雄的力量。

“我們一直在探索怎樣的作品能夠為時代創作、為人民發聲，《英雄兒女》給了我們一個非常深度的視角和切入口。不斷挖掘人性的力量，不斷延續人性的光輝，是我們作為文藝工作者、作為國有院團最應該承擔的一種使命。”

（圖片：上海話劇藝術中心）