昨天看了黃渤的新電影《被光抓走的人》，這是一部現代、科幻寓言、愛情、高概念影片。
用了一個特殊的方式讓人解讀、解析、重新審視愛情。
沒有太多特技，卻把當前的感情生活拍得非常到位的一個生活流電影應運而生，讓人感到滿足。
一道光掠過城市上方，光照下人們都恍惚了片刻，當人們回過神時，發現身邊很多的人都憑空消失了。
事件經過一段時間的醞釀，流言四起。
很快大家達成了一個共識，那就是背光帶走的人都是彼此深愛著對方的，反過來說，留下來的人，已經不愛了。
留下來的人們既要探尋真相，又要直面自我的故事。
黃渤和譚卓主演一對中年夫妻在白光過後，卻並沒有被帶走，十分貼近現實的講訴了中年夫妻生活。
例行公事是中年夫妻常見之事，自光出現後，黃渤發現譚卓好像有婚外情，而黃渤為了報復妻子，將暗戀自己的女同事約到賓館。
經過一番思想上的搏鬥，黃渤勒住了褲腰帶，跟情人坦白，這只是邪念，並不是愛，最後回到家中與妻子盡釋前嫌。
電影的最後用了一個超長鏡頭，畫面是黃渤和譚卓在廚房做飯，剛失戀的女兒在飯桌前玩手機，最後飯做好了，女兒的情緒也平靜了下來。
再簡單不過的一場生活戲，難在從中看到生活，畫幅和構圖讓我想起了《海上花》中梁朝偉醉酒鬧事的一段，似乎什麼也沒看到，又似乎什麼都看到了。
王珞丹和黃璐主演的婚後三五年正房和小三爭夫尋夫的狗血愛情。
王珞丹這個正房妻子在民政局等離婚，而丈夫沒來，黃璐飾演的小三第二天卻來鬧事，讓她明白丈夫不是不想離婚，而是被光抓走了，於是正房和小三一起踏上尋夫之旅。
最後發現丈夫是出車禍了。
小三和王珞丹送走了她們共同深愛過的男人之後，她也放下了執念，她對王珞丹說：這樣我也就放心了，我就知道，他是愛我的。
王珞丹沒有回話，深深地望了風塵女一眼。
富家女與窮小子的純真之愛。
富家女和窮小子愛本是真的，但是卻沒被光帶走，於是富家女懷疑窮小子對自己的愛，窮小子以死明志，可以為對方而死，證明了對富家女之愛，更證明光並不是愛的審判標準。
最後一個鏡頭裡，女人在醫院的病床前，對著全身繃帶的男人自言自語道：我再也不會和你分開了，我可以為了你去死，你也可以為了我跳樓，如果我們都可以為對方去死，這都不算真愛的話，那真愛是什麼？
白客是一個小混混，他的朋友失蹤了，大家都說他的朋友是被光帶走了，可是他不信，因為他看到了朋友房間裡殘留血跡，他為了朋友四處奔走。
面對秦山的失蹤，他無能為力，他所能擁有的只是一柄舊牙刷。
最後去報了案，他告訴警察這一定是情殺，在白客的執念下，警察還是找到了嫌疑人，但是由於證據不足，又給放了。
電影中白客最後的鏡頭，是他用刀捅死了嫌疑人，被警察壓在地上的白客的那個微笑，或許他最後終於明白那種同性的愛。
一道光就如皇帝的新裝，展露了人性、生活中醜陋的、骯髒甚至齷齪的一面。
但這不代表就否認了愛情的美好之處，恰恰如此赤裸的展現，才更能讓人去審視自己的愛情、自己的情感。
《被光抓走的人》很難得地呈現了複雜的成年人的情感維度，它的大膽、決絕、銳利。
如果真的領會，其實都有些令人瞠目，它呈現了夫妻間自願的開放式關係，呈現了婚姻制度本身的可疑與潰敗，呈現了一代又一代的人被情慾折磨卻又將其美化為愛情的殘酷現實，呈現了人在孤單、陪伴和厭倦之中永遠無法安神的輪迴絕境。
導演董潤年直言：
“電影中的愛情故事是立足於現實世界中的愛情，電影中的光不斷照進愛情、照進人性。
現在也已經進入年末了，每個人的生活都很喧囂、很繁雜，我們已經很久沒有時間真正靜下來跟自己對話了。
我希望這部電影能給大家提供一個途徑和渠道，與自己的愛情進行一場對話。”
什麼是愛情？
沒有人能定義愛情，《被光抓走的人》中的那道光也不可能告訴你答案，因為愛本身就是具有不確定性的，也沒什麼標準。
但正如拉羅什福科曾寫道“愛情不可能長期地隱藏，也不可能長期地假裝”。
只有當愛迴歸了平凡的生活，歷經了生活與時間的洗禮，顯露出自己最真實的樣子。
什麼是愛？
怎樣去愛？
愛是否需要證明？
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