在北京冬奧會進入倒計時的日子裡，一部聚焦三代短道速滑人的電視劇《超越》成為央視一套的開年大劇，引發關注與討論。在一位普通短道速滑運動員長為國家隊運動員，並最終站上北京冬奧會賽場的勵志故事的背後，折射出的是中國運動員們一代又一代的賡續努力，也是文藝工作者們向北京冬奧會獻上的一份大禮。

《超越》是由國家廣播電視總局重點指導，上海廣播電視臺、黑龍江廣播電視臺、上海檸萌影視傳媒股份有限公司出品。

該劇採用雙時空交叉敘事結構，向觀眾娓娓道來短道速滑人的競技拼搏故事：一個視角回望過去，聚焦中國短道速滑興起的上世紀八十年代，展現了第一代短道速滑運動員和教練員在艱苦條件下奮鬥拼搏、為國出征的動人情懷；另一視角著眼當代，描繪了以陳冕為代表的新生代運動員勇敢追夢、為國爭光的勵志故事。

這種雙時空的敘事結構在電影中使用較多，儘管這幾年在電視劇領域，也有諸如《穿越火線》《沉默的真相》採用這種手法，但主流電視劇中則較少使用。因為觀眾在兩個時空視角之間來回切換時，很容易晃神，這種表達形式非常考驗劇本的創作和導演的能力。《超越》的敘事手法更加大膽，當1989年的黑龍江短道速滑隊與2015年青島短道速滑隊同時出現在電視銀幕上時，不少觀眾在彈幕中留下了“破防”的字樣。

對於大多數中國觀眾而言，冰雪運動是陌生的，如果透過劇情的推動讓觀眾熟悉瞭解這項運動，以及運動背後的故事，是這部運動題材勵志劇集所要完成的最大任務。

《超越》透過塑造一群鮮活的人物完成了這個任務。不論上世紀八九十年代的老一輩運動員，還是今天這一代運動員，他們都有想要為國爭光的拳拳之心。但兩代人所處的時代不同，對體育運動的認知也會有所不同，這一點在劇中有完整的體現，這就讓它變得更為真實。

另一種真實在於它突破了以往競技體育題材影視作品一味煽情的表達手法，迴歸到了“體育精神”的本質，真實呈現了職業運動員在心理和生理上承受的壓力、訓練中的傷痛。

光榮和艱辛組成了一個運動員完整的生活和訓練，正是揭開光環之下，運動員日復一日面對的殘酷與唏噓，以及不為外人道的堅韌與勇氣，才塑造出了一群真實的人物，一個可信的故事。

主創團隊從一開始就確定了“開啟格局，擴大視野；超越競技，顯影時代 “ 的創作要求，融合寫人、寫群像、寫史三大要點製作該劇。故事，當然是劇集獲得關注的根本。總編劇李嘉表示，在走訪短道速滑領域近百人，涵蓋運動員、教練員、裁判、隊醫、器材商等各類人物，形成了60多萬字的採訪素材之後，他們決定不寫“個人傳記”，而是要描寫整個中國短道速滑30多年來的歷史變遷和其中的人——所有的角色沒有直接對應的原型，但他們身上的矛盾又都體現著普遍命運感。

這種來自於真實生活的命運感透過熒屏也打動了觀眾，在不少留言中，看到了這樣的感慨，“最打動我的不是冠軍們如何奪冠，而是無數個普通的運動員在奮鬥之路上遭遇的那些遺憾與無奈”，“‘犧牲’這個主題其實伴隨著整個短道速滑的故事，兩代運動員不同競技觀的衝撞、演變背後，體現的是他們對短道速滑的真正熱愛。正是因為他們的刻苦與努力，才讓中國短道速滑隊具備在冬奧賽場上摘金奪銀的絕對實力。中國隊加油！”

導演張曉波說，讓他最難忘的是，有一天把一段樣片放給運動員們看，很多運動員受到觸動，不自覺流下眼淚。一名運動員說，在這個片子裡看到了從前的自己。“如何理解“超越”？對運動員來說，可以是超越過去、超越對手、超越自己，但《超越》更想表達的是，普通人也可以努力超越自我、成就非凡，其實努力拼搏的過程就是一種‘超越’。”

文藝作品的最大功用就是“夢想照進現實”，《超越》每一集結尾都有對短道速滑相關人士的真實採訪。他們結合親身經歷，向觀眾展現了中國短道速滑運動興起至今三十多年的發展歷程，致敬為中國短道速滑發展付出與奉獻的“超越者”，同時也為 2022 年北京冬奧會的開幕營造出了濃厚氛圍。

北京冬奧會舉辦在即，越來越多人也開始參與冰雪運動，時代發展給冰雪運動帶來了巨大變化，這本身也將是一種超越。