清代書法家方朔，知名度不甚高，但是水平卻很高。其對金石書法的鑑定觀念主要集中在《枕經堂金石題跋》中。

方朔書法

方朔（1816—1876，方朔生年，有1817年、1820年，卒年有1872年等說法，本文從前說）。字小東，號果齋，又號頑仙，安徽懷寧人。

方朔的姓名差了西漢文學家東方朔一個東字，但其字是小東，是否為“小東方朔”之意，不得而知。方朔與鄧石如都是安徽懷寧人，鄧石如字頑伯，方朔則號頑仙，這可能是有意為之，仰慕其人，取的字號也靠近。

方朔書法

方朔出身貧寒，仕途不得意，一生寄居人後，以遊幕為生，但以金石書畫為媒介，得遇諸多當時名士。方朔與何紹基交往甚密，晚年又與曾國藩相交至篤。曾國藩在日記裡曾記錄：“方小東來一談，有渠有梁碑二種，潘伯寅有書向餘索取，餘因轉乞於小東而與之。”

方朔收藏甚富，但大半都轉贈於人，他與曾國藩相交，也是兩人互通有無。方朔精於賞鑑，談碑論帖有真知灼見，在金石書畫圈裡甚有聲名。

方朔書法

方朔的齋號為“枕經堂”，其潛心經學，“睡覺時枕著經”，一心求古，其書法以篆隸為主，也有古氣。方朔流傳下來的作品不多，此副隸書六言聯（如圖），內容為“子儀副大富貴，武侯出小春秋”，從落款來看，書於光緒元年（1875年），即方朔去世的前一年。

方朔書法

此對聯在兩邊字後落款，分別寫三行行書，字型率意，稍見狼藉。對聯一般字距稍松，但此作字距緊密，一字挨著一字，有新奇之感。上聯有一個“大”字，最後一筆粗而壯，顯得大而重，下聯一個“小”字，極力壓縮空間，幾至縮成了三點。

“大”和“小”兩字可以看成此作的字眼，“大”的跳蕩打破了上聯的停勻，也使這六個字融成一團，更加密不透風；“小”的龜縮使下聯留有空隙，通氣活絡，疏可走馬。

方朔書法

方朔所作的雖然是隸書，但參有篆意，橫畫基本泯去雁尾，字形方正平直，與漢印文字類似。有幾個波磔筆畫，先重按，然後迅速往右上方挑出，短而促，這個寫法雖顯敦厚，但也見新巧。

“貴”字的最後兩點不及“小”字的兩點古雅含蓄，稍顯澆薄。“副”字的左邊橫平豎直，渾古簡勁，特別是其下的“田”字，嚴嚴實實，雖笨拙，但有篆意，顯得古雅，右邊的豎鉤寫得圓轉婉麗，但反不及左邊有古樸之氣。

方朔書法

方朔的隸書字形特妙，篆隸相參，古意盎然，這緣於方朔少時即喜篆隸，以“隸古”為追求，《懷寧縣誌》載其“好金石籀斯之學，隸法直追兩漢”。另一方面來看，也可能是條件所限，未能得見墨本真跡，而金石拓本易為得到。

方朔學篆隸以摹為主，字形畢肖，他在《枕經堂題跋》雲：“餘於學楷之外，無日不摹《禮器碑》。里人見餘能是，多出紙素丐求，長短廣狹無一不摹此書應之。”

方朔書法

何紹基也說：“從小東處見此始悟摹古不在得貌，非善書人直無庸動手鉤刻古帖也。”肯定了其摹古得法，但摹終究難得筆法，且易淪入作意。

方朔的隸書字形高古，但整體稍顯嚴謹，流暢性不夠，書寫性不強，描摹痕跡過濃。方朔追求“隸也，非篆也，亦非徒隸也，乃由篆而趨於隸之漸也”，他的隸書風格大多屬於此類。

方朔書法

方朔對同裡的鄧石如極為推崇，嘗自言：“我生之初已距山人之歿十二年，迨束髮受書，知究小學，更不能親其謦欬。”其雖終身追求鄧石如，但未得鄧石如書法的精妙筆法，這可能也是其人聲名不彰的原因吧。

文：馮勇

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