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前期《隱入塵煙》上映不火，那時因為這部電影的製片方沒有財力為它做大力宣傳，去影院看這部電影的人少...

今天很多人開始批判《隱入塵煙》中，馬有鐵和曹貴英是不是真的有原型，故事是不是有邏輯性...

海清老師當之無愧，但她比功臣更像導火索，大眾從認知一線女演員引燃了對電影的關注，繼而引爆了男主的出色表演...

”影片中有鐵和桂英連續搬了三次家，他們住的房子拆了又搬，搬了又拆，挖掘機一次次起動時，漫天黃沙塵土飛揚，房屋瞬間化為廢墟，隱入塵煙...

有鐵這麼一個長年生活在農村的人，能生活下去嗎...

然而電影《隱入塵煙》，主人公馬有鐵與貴英兩人“隱入”世塵，卻也將中國傳統價值核心的“家”，淡化成一縷青煙，消失在虛無的當下天際之間...

而且本吐槽者還置頂了自己的一條評論，吐槽“很多人沒有基本的藝術鑑賞能力，人云亦云”，接著指出之所以大多人都說《隱入塵煙》電影好，是隨大流的行為，否則就會被別人笑話——“以為自己那堆人多就表明自己正確，很可憐的”...

不得不提的一點是，在整部影片中，除了海清是唯一一位專業演員，就連曹貴英丈夫馬有鐵的扮演者也是一位地地道道的農民，更是導演李睿珺的小姨夫...

都說《隱入塵煙》是一部現實的影片，是把農民生活的真實風貌揭露給人看...

很多情節場景很熟悉，甚至參與過，時隔多年後出現在這部電影裡，卻始終沒有融入感，反而覺得就是一群，穿白色鞋子的人，在誰家廢棄的老院子裡找了一身蹩腳的破衣服，站在燈光音響齊全的舞臺上演“戲”，這樣的實不是真實，這樣的苦難顯得太作...

《隱入塵煙》這部電影雖然講的是兩個被世界拋棄的苦命人在一起相依為命的故事，但是卻短暫治癒了我的精神內耗，像他們這樣苦難卻依然還在努力紮根生活，難道我不該反省自己，把想法落實到行動上，珍惜眼前人的陪伴，而不是每天都無所事事，虛度光陰...

很多人都說這部劇脫離了現實，現在的中國農村哪還有這樣的生活...

我記得小時候，我跟著父輩在地裡撿麥穗，我記得之前也和父親一起去地裡扶玉米、一起去地裡收玉米，雖然我也從農村中成長起來，但是，那些記憶，那些勞作都在時代發展中消逝了，連帶著我們對待土地的敬畏一起消逝了~現在村裡正在種地的農民都已經60多歲以上...

導演在本片中想要傳達的核心觀點已經呼之欲出了：當馬有鐵這樣的人民迴歸土地，當其生活迴歸到最簡單淳樸的耕種農牧時，貧窮與富有、階級與權力等概念都被人與土地的關係輕鬆瓦解了...

對於目前《隱入塵煙》的票房成績，李睿珺也沒想到，他在電影前期找投資的時候，就要跟投資人說清楚可能收不回成本的風險，電影上映後，他也勤勤懇懇做宣傳，《隱入塵煙》上映一個月了還在做採訪，做映後交流，就是希望幫投資方減少一些損失，如果投資方能收回...

西部招妻》、《最後的耍猴人5、《在世界與我之間》塔那西斯·科茨看《世界與我之間》（陸版：如果我們無法以光速前行），是因書中那篇《光譜》，已經被金寶拉（導演作品《蜂鳥》）拿去電影改編了，加上大陸也引進了，好奇之心下，決定一看...

《隱入塵煙》堅守的正是一種純粹的時間敘事，它擯棄了歷史敘事中那些理念性地對於生命的描述，比如為了“展示一種痛快淋漓的人生態度，表達人活一口氣，樹活一張皮的淺顯道理”，或者是象徵，要求翠巧擔水的每一步都走出五千年的滄桑...

導演想用邊緣人的生存方式來尋求人與土地最本質的關係，所以跟現代文明有關的事物反而成了陪襯，比如鄉村拆遷、鄉村治理、城鄉關係等等，本來深刻影響了著生活在農民的生活狀態，而在城市化大潮背景下，農民離開土地進入城市似乎是理所應當的，但因為主角馬有...

”《隱入塵煙》延續了李睿珺導演一直以來深刻的人文關懷，從男女主人公的情感生活出發，以真實農村現狀為背景，開啟重拾土地之趣的新潮流...