詩歌是詩人情感的流露，但並非所有的情感都能馬上付諸筆端。英國浪漫主義詩人華茲華斯就曾說過：“一切好詩都是詩人強烈感情的自然流露，它起源於寧靜中回憶起來的情感。”他認為強烈的感情需要在沉澱和平靜之後，才能表達得更加自然。

這就是說，寫詩需要一個契機。的確是這樣，對於鬱悶的情感來說，尤為如此。愁緒鬱積於胸中時，詩人往往會覺得思路有所阻礙，只有稍待平靜後，才能發而為詩。

宋人釋惠洪的《冷齋夜話》就記載了這樣一個故事：

“黃州潘大臨工詩，有佳句，然貧甚。東坡、山谷

尤喜

之。臨川謝無逸以書問：‘近新作詩否？’潘答書曰：‘秋來景物，件件是佳句，恨為俗氣所蔽翳。昨日清臥，聞攪林風雨聲，遂起題壁曰：滿城風雨近重陽。忽催租人至，遂敗意。只此一句奉寄。’”

潘大臨是宋代江西派詩人，工於作詩，佳句頻出，蘇軾和黃庭堅都很推重他，但卻十分清貧。

因為詩寫得好，所以很多人都期待他的新作。他的好友謝無逸就寫信問他：“最近可否寫了新詩？”

他回信說：“秋天的美景風物，寫出來都是佳句，遺憾的是都被俗氣遮蔽了。昨天清閒而臥，聽到風雨在林中作響，就起來在牆上寫詩，剛寫了一句‘滿城風雨近重陽’，催繳房租的人突然來了。詩興為之大敗，只寫了這麼一句就寫不下去了，就拿這一句寄給你吧。”

潘大臨為人風度恬適，殊有塵外之韻，他的詩也多為清新雅緻、恬意閒淡之作。從他這封回信來看，他本來還是要寫秋日美景的，而不是悲秋之作，只可惜被世俗之氣干擾，寫不出來。

何為俗氣？大概是因為“貧甚”帶來的現實問題。後面我們知道了，他已是捉襟見肘，房租錢都要被催著

交了

，哪還有心情吟風弄月？

這天晚上，他躺在床上，聽到風聲雨聲，又想到重陽節將至，而自己仍身處異鄉，就自然地想到一句“滿城風雨近重陽”，披衣而起，題詩於壁。可惜被房東打斷後，更加鬱悶，再也續不下去了。

僅此一句，就寫出了孤獨與蕭瑟之感，成了千古絕唱。風雨滿城而又近重陽，近重陽而又滿城風雨，真是秋風秋雨愁煞人了。潘大臨此句一出，就成了廣為流傳的名句，歷來有不少詩人為之續作。下面這三首詩都是較好的續作。

風雨中誦潘邠老詩

宋·韓淲

滿城風雨近重陽，獨上吳山看大江。

老眼昏花忘遠近，壯心軒豁任行藏。

從來野色供吟興，是處秋光合斷腸。

今古騷人乃如許，暮

潮聲

捲入蒼茫。

滿城風雨近重陽

宋·許月卿

滿城風雨近重陽，一舸煙波入醉鄉。

心事已同鷗島白，眼界空有云山蒼。

酒安能管興亡事，菊亦頗覆時世妝。

何似長歌明月裡，月明天闊地更長。

滿城風雨近重陽·其一

清·戴梓

滿城風雨近重陽，門掩空濛薜荔長。

何處扁舟頻載菊，誰家新簏待飛觴。

一舟詠雪蘆千頃，萬里書天雁幾行。

行淖釀途人不出，振衣徒切望危岡。

但無論是多麼優秀的續作，也不會讓人覺得完美。潘大臨這一句“滿城風雨近重陽”，雖然只是一首未完成的詩的殘句，但彷彿殘缺正是它的一部分，正是一種完美，就像斷臂的維納斯。

永遠不會有人知道他接下來要寫的是什麼，也許連他自己也不知道，但永遠會有人從他留下的這一句中，隔著遙遠的時空與他的靈魂神會。

一年一度秋風勁，重陽節又快到了。正是滿城風雨近重陽，屬於你的下一句是什麼呢？

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