電影似乎能夠捕捉到陷入愛情中時既渴望又苦悶又興奮的複雜情緒，尤其是當這段愛戀沒法長久的時候。
這是因為電影本身最核心的屬性就是一種有感情的媒體，它讓我們潛入一個電影世界中，讓我們被複雜的故事設定和配音所吸引，並將我們帶入角色當中，經歷他們所經歷的故事。
然而沒幾個人能像王家衛那樣，將人類情感這複雜的課題理清條理。
電影《花樣年華》正是證明他這一能力最好的例子，不論我們把它看做對人類渴望的沉思，還是看做人類世界中社會政治壓力的反映，它無疑都是優秀的。
《花祥年華》講述了一段設定在60年代香港、註定消亡的愛情故事。
它上映於2000年，一上映就被捧為經典之作，在世界範圍內斬獲包括戛納、芝加哥在內多地的電影獎項。
在90年代中期，這部電影的編劇兼導演
王家衛
是當時國際影壇的弄潮兒。
1990年的《阿飛正傳》、1994年的《重慶森林》等電影都讓他在影壇嶄露頭角，讓他以特立獨行、令人興奮的年輕電影人身份亮相世界。
他得到這樣的名聲，是因為他拍電影時特殊的方式：他拍片時常常脫離劇本，一有靈感就緊跟著，有時甚至拍到半就改變一部電影的核心。
他絲毫不畏懼將一個故事碎片化，以此來闡明一些有關人生閱歷的深刻但樸實的真理。
電影學者張建德在《王家衛》一書中寫道：
王的電影最好是被看做一系列相互關聯的小故事。
而花樣年華就很符合這種說法，這部電影是用大量角色的姿態拼接起來的。
比如，對角色間神色的近距離拍攝以及各種瞬間，又比如人們在街道上行走或者是快步走上走下臺階等等。
單獨看來，這些鏡頭既絢麗又大氣放在一起，更是呈現出了新的含義和深度，構建出了內心充滿極度渴望的人物形象。
這部電影的故事經歷了許多年的緩慢發展。在某個時間點，它本來是要作為《阿飛正傳》的續集上映的。後來，它又變成了題為《京城春日》的一個浪漫故事，王家衛甚至以《秘密》為題，進行了一些拍攝工作，而於此同時他還在香港製作《春光乍洩》。
最終，他在劉以鬯的小說《對倒》中找到了靈感。
十分契合標題的是，這部意識流的小說作品描寫了兩位角色的內心獨白，而
他們走的道路總在香港的街道上一南一北，相互“對倒”。
電影 ·看點
電影《花樣年華》中周先生是一位有婦之夫，他在香港異常擁擠的公寓樓裡租了一個房間，蘇小姐和她的丈夫則在隔壁租了個房間。
周先生和蘇小姐發現他們常自己一個人待在家裡，而他們的配偶則要麼出差要麼加班。
實際上，電影中他們的配偶基本沒有出現在電影中甚至於連正臉都沒出現過。
最終，周先生和蘇小姐發現他們的配偶有了婚外情，所以我們的主角就開始了他倆的婚外情。。。。emmm算是吧。
他們並沒有投入彼此的臂彎，也沒跳上彼此的床。而是在真正曖昧關係的邊緣不斷試探，他們假扮自己是彼此的配偶，還模擬、猜測了婚外情開始的可能方式。
當他們去吃完飯時，蘇小姐給周先生點了她覺得她丈夫會點的牛排，而周先生則給蘇小姐點了他妻子會喜歡的辣菜。
後來，他們排練了蘇小姐斥責丈夫有外遇、和她丈夫對峙的情景。
最終，在他們演練了一遍外遇結束時的場景時，蘇小姐崩潰了，因為這假戲已經越做越真。
儘管在我們看來，兩個人確實是墜入了愛河，但他們自己卻總是不願意承認這點。就算他們的野心和恐懼隨著故事進展變得越來越糾結。
最終，他們的愛沒能存活下來，他們分道揚鑣。
電影 ·深度解析
王家衛是
好萊塢黃金時期黑色電影和通俗劇
的愛好者，比如道格拉斯·塞克的
《天堂所允許的一切》。
他將他這部電影中滲透了昏暗的城市街道、昏沉的陰影和鮮豔的紅色和藍綠色一一代表激情、罪惡和嫉妒的顏色。
王家衛經常把希區柯克的《迷魂記》認為是《花樣年華》的主要靈感來源
。這部電影則是又一個充滿色彩、以懸念為基礎主人公們假裝自己有一段感情的電影故事。
而在《花樣年華》中，鏡頭卻用一種角色不會用的方式去詮釋這段曖味的晚餐時，畫面在兩人之間切過來又切回去。
街道上，畫面則成了跟隨兩人的慢鏡頭。鏡頭也記錄下了他們獨自思考時的場景，他們臉上的表情絲毫沒有出賣那些在內心深處翻滾的情緒。
反而，出賣那些情緒的，則是那些亮麗的色彩，以及那些涵蓋了日本、中國流行音樂和由納京高演唱的西語民謠等豐富多樣的浪漫電影配樂。
鏡頭一次又一次地透過其他物體拍攝周先生和蘇小姐，比如門框、窗戶、傢俱，鏡子等等，就像他們被什麼人看著似的。這當然是因為，他們的確被人看著——-被我們看著。
誠然，這部電影在設計、攝影方面都極為優秀。
但它真正的力量在於兩位角色“表演”他們配偶的出軌場景。
雖然《花樣年華》是緊緊圍繞周先生和蘇小姐的故事展開的。
但看這部電影還有另一種角度：
是將他們的關係看成一面稜鏡，去反映當時香港的地緣政治關係。
這部電影被明確地設定在1962年到1966年的香港正是香港歷史上的一段關鍵時期。儘管那個時代的政治完全被隱藏在電影的背景之中但一些影評人認為，這才是徹底理解這部電影的關鍵。
這部電影開始於1962年，是相對穩定的一個時期。那時香港還是英屬香港，是移民們離開中國大陸前往其他國家的
“中轉站”
。
而那些在香港定居的人們發現他們身處於一個不尋常的地方。在這裡，中西文化相遇，共產主義與資本主義相遇。
這種被卡在兩個世界之間的觀念也推動著《花樣年華》中心矛盾的發展。周先生和蘇小姐發現自己被困在失敗的婚姻、對彼此的感情以及他們對當時當地的拘謹的社會觀念的遵從之間。
而當時間跳到了1966年時不僅他們的愛情已經殘破凋零香港的現實也變得混亂了起來。
1966年是文化大革命的開始接下來的十年中，這場激烈的階級鬥爭席捲了整片中國大陸。而在這部電影中的1966年，蘇小姐回到了香港她拜訪了先前的女房東，她說自已就要離開香港前往美國了。
曾是避風港的香港正在經歷著重大的變化，曾經孕育了蘇小姐、周先生的愛情的地方也將隨之消失。
這種滄海桑田、失之交臂的感覺從電影的第一幕開始一直延續到了最後一幕。
不管透過什麼角度去分析《花樣年華》。它都是一部站得住的電影。
它不僅是一項藝術成就，也是描寫深墜愛河的兩人不願意、不能夠一起擁抱幸福的詩意篇章，而這樣的故事到頭來總會讓人難以忘懷。