這個話題按理說我是寫不了的，不過這段時間機緣巧合吧，朋友送了我一個大剪報夾子，說是他在地攤上花了十塊錢淘到的。

可能有小夥伴不知道剪報這玩意是個啥，以前的人們報紙雜誌，看到好的內容，就裁下來放到一個大資料夾裡，後來電子產品火了起來，這玩意也就慢慢消失了。這次淘到的這個材料裡，原主人是個古董新聞愛好者，收集了幾百頁的這類新聞材料，有大量的當事人採訪，我拿出一部分來跟大家分享下。

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古玩造假這事的歷史，和文物本身的歷史幾乎一樣長。而且造假的人，比做真東西的人花的精力和腦力還多，畢竟做真東西的人不用考慮自己的作品像不像真的。

簡單說起來，假古玩分兩個方面：一個是做出和古玩接近的新貨，一個是把做出來的新貨當成老貨價錢賣。

有時候兩個事是一群人做，但是很多時候，做的和賣的不是一夥。像成龍電影《十二生肖》裡那種一體化的造假團伙，在現實中基本是不存在的，原因很簡單，那樣乾產業鏈太長了，風險不可控。現實裡往往是分開的，生產和銷售不是同一夥，這一點在《無雙》裡倒是很寫實，那裡邊也說做假鈔的人從不使用假鈔。

首先要說，公開做新貨是不犯法的，比如我生產一個長得很像唐朝唐三彩的工藝品，哪怕拿到景區去賣，是完全合法合規的。真正犯法的是我說我這個唐三彩是真的，剛從古墓裡刨出來，誘導大家高價購買，這就是犯法行為。

所以一般新貨的生產商都掛工藝品廠的招牌，日常生產的東西大多數也都是工藝品，賣的也是工藝品的價格。普通人在各種渠道，也能買到他們各種價位的產品。

網上經常有關於某些地方是假貨聚集地，甚至說某地是“造假村”，可能有小夥伴很納悶，都這麼明目張膽了？就沒人管了？

但如果你到了當地，就會發現當地人根本不藏著掖著，到處都是“XX工藝品廠”的牌子，完全是合法生意。有時候這些土裡土氣的作坊水平高得不得了。

這裡面最傳奇的人物叫高水旺，這人就是河南作坊界的神。曾經因為別人拿他的東西出去賣，涉及金額巨大，他被抓起來關了幾天，後來發現他完全不知情，並且一直在做合法的工藝品買賣，所以他不犯法又放了出來。後來還做了博物館聘請的修復師，做的東西也多次獲獎。

比起高水旺這樣單打獨鬥的，河南伊川縣煙雲澗村方興慶，把青銅器技術教給村裡人，使得這個山村脫貧致富。

方興慶的情況和高水旺差不多，他做的工藝品在20世紀90年代從機場帶出境，雖說乘客說是自己買的紀念品。但是經過鑑定，認為可能是商周青銅器真品。於是順著一條線找上來，一直到煙雲澗找到了方興慶。在看到院子裡的成品半成品之後，事情也就不了了之。

方興慶把技術推廣，以至於現在煙雲澗被稱為“青銅器造假第一村”。其實那裡主要是靠旅遊紀念品和定製青銅工藝品，甚至給博物館做展品的高檔仿製品（很多時候展覽對文物會造成損害，但是為了向觀眾展示古代文明成果，會製作足以亂真的高仿代替展出）。

說到這裡，大家可能納悶了，上次聊天珠的時候，說河南的天珠造假產業天下無敵，這次又說河南的青銅和唐三彩也很出眾，為啥河南這麼牛？

其實河南一直都是古玩生產大省，現在也是人造鑽石生產基地，很早就有句話，如果政策允許，河南老鄉連原子彈都能給擼出來。

這個說起來複雜又簡單，河南陝西本身就是文物大神，中國古代王朝，大部分都在關中和中原溜達，也就是陝西和河南那一帶。豪門大戶也都在這兩個地方，貴族上等人死了，弄點東西陪葬多正常，經常是古墓疊古墓，自然也就成了古董交易市場，當地人耳濡目染，慢慢就對這些東西非常熟悉，再後來也就慢慢靠山吃山，天天玩古董，順便仿製一下，也很正常，正如一個修理工身上帶個扳子一樣正常。

2

假古玩也分成不同的三個檔次，用來應對不同的客戶。

第一類，就是平時地攤上和一些“相聲鑑寶”裡面那種。

一個買家指著一個工藝品說多少錢，賣家說八萬，買家直接還價40，對方一愣，差點暈過去，然後定了定神，嘴角露出一絲詭異的微笑，大叫一聲，“成交！”。下邊一群網友說店家含淚賺了30。

第二類就比較的正常一些了。一般都是按照現有的器物器型仿製，用料也按照真正古玩的比例儘量做到一致。製作的工藝上也是儘量按以前的來做。每一步都是經過仔細摸索實驗的，關鍵步驟做的人也都是有多年經驗的老師傅。

比如青銅器，就要按照原有物件比例製作蠟模子，這是個又貴又非常考驗技術的活計。做模同時按照真品時代比例混合各種金屬，然後澆鑄出來。做出來的範線紋路等等都要和原物做到儘量統一，不經過常年學習的人做不了。

如果是字畫，不論用紙還是用絹就不能用普通買來的，而且要專門做舊成接近真品的形態才能用。

畫面本身不講究地用珂羅版（一種很複雜的精密玻璃印刷技術）印刷。再高階的就是真人手繪，畫的人雖然有原件參考，不同水平的人畫出來的差別非常大。而使用的墨和顏色都要不能用化學料，必須是古法作的東西，不但成本高做出一件東西也要很多時間。

瓷器陶器紫砂這種，就要用真品當年使用的土，現在這些土現在已經很不好弄。比如景德鎮老坑高嶺土，即使買到也要賣到上千一袋。這些土拿來還不能用，為了去除雜質要反覆淘洗沉澱，還必須人工來做，因為現代機器做出來的胎泥遇到內行一眼就看得出來。

使用的天然釉料和顏色價格更貴，好的賣到幾千上萬一斤，有的人專門就製作仿古釉料賣。至於手工拉坯和作畫上釉，就是全看本事的手藝活，技術高超的能做的和真品一樣。燒製的時候現代的電爐煤爐是不行的，必須搭老式窯口燒柴，用的都是和以前一樣的大塊實木，一口大窯燒一爐柴火可能就要上萬。

這種窯溫度把握也非常麻煩，看火的人經驗非常重要，如果不是多年下來的老師傅，光會看著溫度計控制根本不行。一窯東西要是燒壞，物料成本至少就在幾萬塊。

這些東西做出來，外表和真古玩當年剛出來的時候基本一致。所差的就是時間給器物留下的印記。於是最重要的“做舊”就要登場了。

3

做舊的技藝發展非常的快，咱們今天說到的方法，可能都已經過時了。

其中最主要的原因有兩個：一是現代化學物品被廣泛應用；一是科技檢測手段的不斷出現。

比如銅器，做舊的關鍵就是銅鏽，以前依靠浸泡液體以後埋在土裡讓它快速長鏽。現在使用化學藥品腐蝕產生銅鏽，不但快而且看起來真；或者用真的銅鏽，刮下後再用特製膠水粘上去，做的根本看不出問題，除非刮下來一塊檢測到含有膠水。於是有了製作整塊銅鏽焊接在器物表面，再經過打磨就算取樣檢測都發現不了。

如果是字畫，關鍵是顏色，以前用茶水染，郭德綱說要用尿來染，一開始以為是胡鬧，後來發現竟然真有這麼一回事。

現在各種現代化學品，直接燻蒸，要幾百年的效果就相應的燻蒸多久。也有怕化學品有殘留會被檢驗出來，於是用各種天然成分配比燻蒸的，據說配方和廣東涼茶差不多。更高科技的是使用高強度射線長時間照射，模擬真實環境幾百年對字畫的破壞。

如果是瓷器，關鍵是所謂“去賊光火氣”，說的是新出來的瓷器裡外都會帶有新東西的那種明亮的光芒，有經驗的人一眼就能看出問題。有點類似你家的冰箱剛搬過來看著亮晶晶的，用幾年就灰頭土臉。古董也一樣，新做出來的一看就是新的，需要經過特殊處理，讓人看著像是經歷了幾百年的滄桑。

以前用打磨或者土埋之類法子，效率不高還容易讓瓷器光澤受損。現在有各種化學品去火氣，只要略微泡一下，就可以得到幾百年的效果。

至於高科技檢測手段，可以說幾乎所有可能的新技術手段都曾經被用來鑑定。

但是到現在為止還沒有發現哪種一勞永逸的法子，因為做這行的人也關注新技術，隨時隨地想辦法應對。

曾經有人拿來一些沾了泥土的漢簡要賣給南京博物院。送到研究所進行年代測定，檢測的結果都是該木簡已有2000多年的歷史，看著挺像真的。最後多方確認，才知道這批東西是作偽者用出土的西漢棺材板做成的。要不是寫的字實在是沒法跟古人一個樣，還真被他們給糊弄了。

大家可能納悶，那給博物院送假貨這人應該被抓起來了吧？一般不會，畢竟你沒法確認是他偽造的，他說自己是從爺爺那裡繼承來的，你總不能因為別人繼承了一個假貨就抓人吧。

接下來就是第三種，這才是古玩造假裡的高階貨。做出來就是給行家看得。真正的古玩造假。目標是讓磚家們打眼（指上當），讓真專家也吃不準。賣的就是這門手藝。

這些東西從用料到工藝都不一般，比如銅器，一般按照真東西比例重新配比即可。高檔貨就要買同時代的廢銅器廢銅錢熔鍊。如果是商周銅器，就不能再用蠟，而是用當時同樣的泥範，這比蠟模又要麻煩很多，而且工藝更復雜。

不過這樣依然會被高手看出問題，最好是就用真貨，透過手法增值而不是重製。

比如把不完整的器物透過從別的器物擷取修補做成完整件；或者殘破的幾件器物擷取拼接成一件新品；在沒有花紋的素面器物上刻上花紋；在真品上刻上增加銘文；甚至把普通形制真品透過切割等方法改變成罕見高價的器型等等。

有時動的地方很少，整個器物大半還是真品，非常難以確定真假。

書畫類有的憑空偽造，就用同時代的舊紙作畫；還可以用同時代沒有題跋或作者名氣不大的作品，透過增改來變成大名家的作品；為給名家的東西增值，在上面加上著名人物的題跋或者印章；還有真名人的東西，在普通作品上補畫變成精品增值，比如日常花卉增加細緻工筆蟲鳥之類。

這種能在真品上動手的人，不論繪畫、題款、題跋、刻章，都必是多年的高手。

在《十二生肖》和《無雙》中都說過一個造假手法：因為宣紙有很多層，可以把畫一層一層揭開，一張變成兩張三張甚至更多，每張還都是真的。

其實這種做法聽起來好像很玄乎，現實裡卻沒法操作。

首先是一般宣紙沒有那麼厚，你想把一張揭成兩張，大機率會把原畫也給弄壞，典型的偷雞不成蝕把米。再說了，古畫才有價值，那些畫放的年頭長了，紙會變得非常脆，根本沒法揭。

而且只有暈染比較厲害的那種水墨寫意畫才會沁潤那麼深，如果是工筆之類地揭開下面那層就沒法看了，不過即使暈染了下面那層，墨不濃的地方顏色也淺很多。而且那種水墨揭了下面一層，上面的其實墨色濃淡也會有變化。

宣紙雖然是一層一層的，但是揭開就會發現下面那層表面粗糙，和真的表面是有區別的。最後是水墨雖然暈染，但是題款一般用幹墨和印章用的印泥，二者暈染性差得多。揭開後必須要補，專家從這兩處一旦發現補筆，就基本認定是偽造了。

至於瓷器道道就更多了。有的大量收集殘破瓷片，然後按照樣式分類，把幾塊拼湊成一個整件；有的把碟子或者殘破件的底單獨切下來，然後重新拉坯做出瓶子罐子這類高價貨燒製；有的把原來素白的東西，改成古代非常難燒的顏色，或者五彩重新燒製；還有把民窯的精選品加上官窯款式重新燒等等。

這些手法很多不動瓷器鑑別最常見的底、口、胎部分，不要說磚家二把刀看不出來。即使有的專家鑑別出來，但是很多時候都是依靠積累的經驗，所謂“第一眼”感覺不對勁，以這個感覺下手才發現的問題。

做出來之後，不管是修補還是重做，某些地方還是要做舊的。高檔貨的做舊工藝，也和普通東西有很大不同。最簡單地說，如果是入土的東西，就要從真品所在地弄來同樣的泥土。做舊打磨不能用電動工具，也不能用刷子，不然在高倍鏡下那種規則的打磨痕跡會很明顯，要手工用牛皮沾上油打磨，一點都不能急。東西做好要放著，最好放到看起來和四周融為一體才行。

玉器在做舊之外，還有一些增值的辦法。有的玉器在古代墓葬裡會產生絳紫色絲狀或者條狀紋路，被業內稱為“血沁”，講天珠那篇其實提到了，玉石看著是完整的，其實跟海綿似的，佈滿各種晶管，容易被其他燃料滲透進去。

這東西可以讓玉器身價大漲，於是自古以來做血沁是很多人研究方向。把玉燒熱後放進不放血殺死的豬狗肚子裡，埋進土裡放一兩年再拿出來；把玉泡在血袋裡面，然後反覆冷凍、化凍。

還有一種流傳得比較廣的法子，把玉塞進活羊腿裡，三年以後再拿出來。不過這樣效果好，出來的沁紅中帶綠。就是慢而且麻煩，羊可是長腿的東西，說不定羊都走丟了。

還有一種特別的增值，古代很多達官貴人陪葬隨身帶著玉器，這種相比起普通的要值錢。於是有的商人專門買古墓棺材底那一層各種東西腐敗成了“屍泥”，把化學處理過的假古玉包在這泥裡面，等這玉空隙沾上泥之後再打蠟，賣的時候送去檢測，從上邊刮點下來，一檢測果然符合各項特徵。

到了這時，這東西才是真正的高仿，即使很多真專家拿到手裡，也不敢隨便說是假的，高科技的裝置仔細檢查，越看越真。

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最讓我覺得驚訝的，還有假扮盜墓賊騙人。原理古代就有了，這手法叫“埋地雷”。把東西提前埋下去，等買主來了，當著面把東西弄出來。所謂眼見為實，這還有什麼好說的？掏錢吧。

這個其實也比較複雜，一般賣家也不傻，他們往往待著自己的風水師，風水師一看就知道某個地方確實是風水寶地，埋著個達官貴人也正常。

這時候最好的辦法，就是找個早被挖空的古墓，放上東西填上土。還要讓它“長”些日子，等到野草長的和附近渾然一體，才招呼客戶前來。還要跟真的要盜墓一樣，把附近都承包下來拉上圍牆，弄些裝置在裡面執行掩蓋挖土的聲音。最後才把東西挖出來，而且起貨必須是夜裡，東西只現錢交割。完事以後一拍兩散，再想找這群人就沒影了。

再厲害的就是玩真的了，這些人真的盜墓，但是按照墓的年代提前買好一批東西。其實自古以來盜墓的無數，大多數古墓都被盜過了，有十墓九空一說。所以等到挖的時候，不管有沒有收穫，都把假東西加進去，希圖多賣錢。甚至有時收貨的看出問題，也不點破，藉機壓個低價拿來，自己再當出土的真貨賣高價。

到時候就算被人識破，可以說自己看著從土裡弄出來的，我也是高價買的，我打眼認自己學藝不精活該，你打眼不檢討自己問題，跑來找我鬧怎麼好意思的？

在這三種之外，還有一種比較特殊的古玩造假。就是一些技藝高超的專業人士作假。

在古代幹這一行最有名的估計是米芾，這人是一流書畫家，經常找人借書畫觀摩。據說他常仿製以後把真的據為己有，假的給原主也不被發現。他特別喜歡二王（王羲之王獻之父子）的書法，當時仿製了很多。於是從宋代到現在，分辨是二王真跡還是米芾仿製，都是一件很件很有挑戰的事。

到了近代，這方面最有名的就是張大千。他最擅長石濤和八大山人的畫，以至於現在兩人的畫到底有多少張大千畫的，幾乎沒法分辨，有種說法說是十之七八都是仿品。唯一的好訊息是張大千的畫，本身繪畫水平也非常高，價格也是離譜，真分不出就分不出吧，買張張大千的畫不丟人。

張大千每收到一幅真跡，就仿好幾份，行內管這個叫“下蛋”。然後由不同的渠道帶到相隔很遠的幾個地方同時出手，既可以都賣出高價而且不容易穿幫。

古玩造假的危害非常大，不但造成財產損失，而且把整個市場都弄得烏煙瘴氣。是一種非常傷害古玩行業基礎的事情。

其中甲骨文造假是很嚴重的一次事件。

甲骨文一出現就造成轟動，有文字的骨片價格飛漲，各地收購商都來買甲骨。但是有字的數量有限，一個叫藍葆光的人開始在甲骨上自己刻。沒字的刻上字，有字的刻多幾個（當時按照字數算價錢），為了魚目混珠，他還有意把字刻的比較亂，然後透過各種手段做舊，搞得當時很多學者在研究他的手筆。

當然了，不止他一個人在造假，很多人都在搞，估計市面上的帶字甲骨，可能一大半都是假的。

這事後來敗露後，很多人都認為整個甲骨文，完全就是一場騙局。

不過隨著不斷地有新的挖掘證據出現，同時對文字的辨別也進步很快，大多數人也都確認不是偽造。這場風波也就過去。

但是後來為了把甲骨上的文字真假區分開，有了一門專門的“甲骨文辯偽學”。

而且專家也不一定可信，之前發生過一個大案，商人謝根榮找來一堆玉片（這些玉片可能是古玉），請一個堅定中心的主任把這些玉片串成了傳說中的“金縷玉衣”，他又請來中國收藏家協會前秘書長王文祥、故宮博物院前副院長楊伯達、北京大學寶石鑑定中心前主任楊富緒、國家文物鑑定委員會前副主任委員史樹青，5 位專家一鑑定，便為這件“文物”估價 24 億元人民幣。謝根榮用這一紙估價說明，騙銀行放出 7 億貸款，後來大部分都沒追回來。

透過這事我是明白了，巨大的利益驅使下，沒啥人是靠得住的。

5 尾聲

文章就寫到這裡吧，洋洋灑灑六七千字了，最近蒐集了不少材料，能聊的還有很多，後續有機會再跟大家講講吧。

透過本文想必大家也看出來了，古董這一行水不是一般的深，大家不要輕易去試探，不過如果說有啥好訊息，那就是這玩意一般不坑窮人。